“三旧”改造和城市更新是推动产业升级、城市文化建设、营造城市空间愉悦感、舒适感和视觉美感的普遍方式。本文试图从视觉研究和图像理论的视角，结合深圳“南油”工业区城市更新的个案调研，发掘和深化有关城市更新、中产阶级化以及视觉美化的另一面。我们提出“视觉地物”的核心概念，作为视觉美化的“阴影”和隐喻，阐明“南油”从一个参与特区早期建设的“准单位”所经历的城市更新的过渡性和复杂性，以及由此产生的“工业遗痕”、“黑色塑料袋”和“空衣架”三个“视觉地物”所预示的多重文化意义。

“经济视角”和“技术视角”是目前国内研究文化科技融合的两大视角。本文提出文化科技融合研究需要“空间转向”，强调新媒体应用及其与文化艺术的融合，如何与城乡建设和城市空间结合起来。这种“空间视角”特别突出“科技与艺术”的融合作用，以及新型城镇化对城市艺术的要求。本文初步探讨了空间视角的基本内涵，强调可持续新型城镇化就是借助文化艺术和科技融合的动力，从新自由主义城市化向人文主义城市化的演变过程，将偏重技术的智慧城市概念修正为人文主义智慧城市的基本思想。本文通过展现作为城市创新项目的欧洲文化艺术和科技融合的个案，并与美国模式进行初步比较，探讨它们对中国发展文化艺术与科技融合、建设人文主义智慧城市的启示。

本文选取深圳、广州和北京的城中村艺术干预的典型案例，描述艺术家和艺术活动在城中村的主要表现，探讨艺术对于城中村发展和演化的作用，以及艺术与更广泛之社会、历史和地理的关联性，试图发现艺术作为城中村干预方式的具体表现和独特作用。文章主要通过实地调研、艺术家访谈和文献资料整理，采用艺术的社会-地理学视角，通过关注城中村所处地理区位的差异及其人群关系，识别出艺术在城中村的主要活动和影响的四种模式：①位于城市中心区的城中村的艺术干预，主要表现出某种通过艺术回应诸如城中村的消失和推土机式的城市更新等社会问题的当代性和反思性，以及对公众的启蒙价值；②位于城市边缘区的城中村的艺术干预，则强调作为古村落的城中村核心区的保护、艺术社区的空间提供和旅游休闲观光功能；③凭借微观区位独特性所建立起来的特殊模式，如位于美院附近的城中村的艺术干预，主要表现出青年学生和艺术实践特点，以及作为艺术培训产业的干预模式；④凭借宏观区位独特性所建立起来的特殊模式，如临近香港的深圳大芬村，发展了艺术外贸为主的文创经济模式，而地处首都北京的通州宋庄，则表现为通过艺术实现政治批评的功能。