道家思想作为中国传统思想显学之一，历来对文人墨客们产生着极大的影响。“道法自然”更是进一步推动了山水画的发展，文人们纷纷投身于山水及山水画的创作，在山水中寻找生命本源意义，传递道的精神。当然，除道家外，儒家、佛家思想也对山水画产生过重要影响。中国山水画一直以来不同于西方文艺复兴以来风景画的严谨透视以及忠实写生，流露着画家强烈的志趣以及平淡天真的境界。本文通过罗列中西方美学大家对“真”的不同定义，结合明末清初的时代背景，探讨傅山、傅眉父子山水画之真趣所蕴含的丰富指向。他们作为明末清初的明朝遗民，一方面受明末清初明道致用思想的影响，有了较自觉的唯物主义认识论倾向，追求山水画的写生之真：写生鲜活，不入因循之式；另一方面提倡返璞归真，通过稚拙的用笔和简约的造型，展现了自己独特的山水画风貌和美学旨趣。